木頭亮起來

                                      【木燈具創作聯展】 + 【木質創作品牌展】

                               
                                                              【四四南村】

戰士的徽章

      
        偉大的戰士身上都會有傷痕，那是烙印在肉身的徽章。常有人問我：為何選擇舊木料做創作？我想是被老木料身上那豐富漫長的戰鬥痕跡所吸引吧。
     
        當我決定選擇台灣檜木老料做為創作材料時，一場全新的戰役就此展開，老木料就像身經百戰的老戰士一樣，沉睡的巨人站起來與我交鋒，我好幾次鎩羽而歸，因為在色彩美麗舊漆面的外表下，潛藏著未知的挑戰。在老木料內隱藏許多看不到的釘子，若沒剔除乾淨，就會像是誤觸地雷般，造成機具刀片的損傷。在初期，兵力武器折損嚴重，刀具損傷是小，更令人膽顫心驚是釘子有時會像子彈般地彈射出來，師傅若受傷就代誌大條。面對這樣的困境，卻又束手無策，令人軍心渙散。但幸好都有驚無險度過，沒有造成人員受傷。
     
        面對挫敗，我只能利用這失敗的時刻休息，整裝待發，同時擬定不一樣的策略。傷痕訴說的語言，比刀劍更鏗鏘有力。情勢對我不利，我知道自己的緊張與恐懼，為避免衝突，不想再重蹈覆轍了，我只能向老戰士尋求和平對話。

       再一次將老檜木的身體剖開，在滿臉風霜的表面下，包裹封存著古老香氣，那種來自遙遠卻又熟悉的味道被釋放出來，隨著空氣不自覺的飄送‧‧‧‧‧‧。我被香氣懷抱圍繞，香氣迷濛的幻覺，我隨著香氣魂遊象外，去到那曾經美好的年代。
 
      我置身在山麓中，那是一個豐饒大地，有雲霧，有雨露，檜木經過千年歲月，成為原始林，至善純美之境。上蒼的懷抱何等慈愛，但阻擋不了掠奪者的斧鉅，沿伐木林班道入侵。橫過世紀的腰，狠狠切割，山林斷裂出巨大傷口。殺戮之後，被砍伐運下山，在工匠的巧手中被鉅切刨削，鑽孔打榫，做成屋宇，窗扉門扇，進入到人們的生活當中，‧‧‧‧‧。」

       我從雲霧中醒來，我驚覺不是我選擇老木料，而是它選擇了我，它告訴我人生就像場戰役，盡管害怕，然而信仰依然鮮活存活在靈魂之中，驅策我繼續前進。沒有輸家或贏家，只是必須經歷各階段。生命中所經歷的環境都是有益的，沒有一件經歷是白受的，包括困難、受傷在內，因為這些都將成為生命的養分，為要讓我們更強壯。
             

     

       
     
     

     

【喜新‧ 念舊 】家具創作展

似曾相識「Déjà vu」

         喚回時間，錯置空間。截取感情記憶的碎片，賦予物件生命。

        不知你看出來了嗎？那四隻腳是打哪來？其實，它原是傳統公寓的樓梯木頭欄杆，其中特別粗壯的起頭柱，我看到它被丟棄在廢料堆中，就將它拾回。重新整理，剖成四支，然後上下顛倒與桌面結合。有沒有一種「似曾相識」的感覺呢。

        Lee's were not a form of wish fulfillment as Freud theorized , but vague memories and obscure thoughts that organized in his brain as he slept and appeared in my dreams. Déjà vu  coexisted in my memory  and imparted a narrative quality to own works. When a new design (form) meet old design (historicize debris), it confuses the five senses of the viewer. this very illusion led to Lee's design that transcends form.

陪伴

        燈光將暗夜的室內染成溫暖的黃光，伴著你渡過閱讀一本書的寧靜時光，伴著你找回最真誠的自己，燈光對於氛圍的營造就是有這樣的魔力。
   
     回歸設計的最基本元素點與線，純粹的元素創造了單純的感動，期望可以帶給擁有者最單純的陪伴。舊有的檜木窗框的材料，刻意保留了原本素材的色調，呈現歲月累積的軌跡。現代與過去在時間線的兩端，我們在之間中找到了平衡點。(撰文/ 郁琦)

台灣檜木桌

        工作的時候，我喜歡大桌子。可以把資料攤開 , 圖紙張開，書本打開。書本脫離書架上的牢籠，翻開的書本，書頁像是飛鳥展翅般的散了開來。我被擠壓的想法也跟著舒展開來，向左向右開展，不受限制。

        吃飯的時候，我喜歡大桌子，可以跟很多人一起分享食物。透過食物，人與人的距離被拉近，要進入一個人的心，必先經過他的胃，餐桌讓關係更親密。

補捉被時間軟化的粗糙記憶

     2010年，李果樺開始用廢棄的舊木料製作家具，為要從制式工業材料中跳脫出來。藉新設計來喚起台灣檜木的老靈魂。受風格派與杜象現成物雕塑的影響，作品中可以看到原有舊漆及框料形狀的保留，李果樺想做一件有故事的家具，隱喻舊時光的歷史片段，讓家具自己悠悠訴說著生命的故事。

In the 2010s, when the designer began making furniture made from cast-off scrap wood,

Lee’s favored material was a radical departure from industral materals endeavors.

His aim to reinvigorate found Taiwan Hinoki with a spiritual life was informed by redesign.

Influenced by De Stijl and Duchamp's found object sculptures,

Lee seek to build narrative wooden furniture, keep original painted and form,

that implied original content to historicize debris, more mysterious narrative life.